秃涂陌路

影片名称：秃涂陌路

影片别名：

影片拼音：tutumolu

上映时间：2020

国家地区：内地

影片语言：普通话

影片类型：喜剧

影片导演：未知

影片主演：孟鹏

资源类别：

资源更新：已完结

总播放数：621 次

入库时间：2022

豆瓣评分：5310

IMDB评分：

剧情介绍：

　　《画人传》~第418篇　　文／卢秀辉　　赵起（1874 -1955），江苏苏州人。字子云，原名龙，改名起；号铁汉、壑山樵子、云壑子、壑道人，晚号壑叟、秃翁、半秃老人、秃尊者、泉梅老人。斋名有：日畊心草堂、十泉十梅之居、云起楼、还读楼。另有春晖草堂、思寒斋、无休庵等。　　　　赵起父亲赵玉峰，以撑船为业。古话“有女不嫁撑船打铁磨豆腐”！撑船打铁磨豆腐因为是三苦，撑船船行风浪间，随时都有翻船丧命的危险。打铁日夜在炼炉旁忍受炎热，活着就如入地狱。卖豆腐三更睡五更起，做驴子的工作，得仅能糊口的小钱。而出生儒仕之家的母亲张氏，偏偏嫁给了撑船郎。母亲能吟诵，善读书，赵起少时家境清贫，受母亲影响，喜欢读书，并且喜欢操笔涂抹书画。　　赵起才开始以自习入手，但因家中没有画谱，只能到邻近的裱画店去观摩，回家后再反复背临。稍长，赵起经人介绍，认识了苏州施药局的蒋先农，蒋先农擅医术、工丹青。赵起开始了向蒋先农学习花鸟画。后又从秦子卿、李农如学画花卉、草虫。可是他心中最欲学习的是山水画，他在学习过程中，认识了很多同业，经他们介绍，拜同邑许子振为师学习山水画。许子振擅画山水，兼擅医术，好交游。吴大澂有《画中七友歌》长诗，诗中云：“子振橐笔游南荒，古松劲节饱风霜。琴书一棹归乡邦，倪黄余事兼岐黄。”就是说的许子振。赵起自师许子振后，在笔墨技法上日益成熟，眼界也更为拓宽，对其后来在山水画上的发展影响巨大。　　　　赵起的机遇还是相当不错的，他又认识了任熊的儿子任预，任预是“四任”中最年轻的一位，他的山水、人物、花鸟无一不精。赵起便拜其为师，随任预学画不久，就由任预推介他开始以鬻画自给，这时的赵起年纪也不过才25岁。　　赵起家世居苏州城内葑门十全街。十全街是苏州城区东南部的一条街道，东起葑门安里桥堍、西至三元坊口。十全街有“乌鹊馆”，所谓乌鹊即喜鹊，古人有“鹊躁而行人至”之说，有客馆以乌鹊命名，乌鹊桥畔的乌鹊桥则是因馆得名。乌鹊馆沿十全河而筑，舟楫可至，车马可达，水陆都通甚是便捷，是个热闹去处。赵起鬻画自给后，每天清晨起床先临习一通书法，然后去邻近的“凤园”茶馆吃茶。画家顾潞住在平桥直街，亦为“凤园”常客。顾潞与赵起的老师许子振是老友，所以赵起每见顾潞都敬事以师礼，还常向其求教请益。当时赵起30岁，顾潞已经是69岁垂暮老人了。　　顾潞见赵起好学敏求，两人闲聊中知道他有心投师吴昌硕时，欣然作缘推介。顾潞是年长吴昌硕9岁的谱兄，时吴昌硕正是花甲之年。顾潞将此事说与吴昌硕后，两人一拍即合。清光绪二十九年（1903），60岁的吴昌硕收30岁的赵起为弟子。从此赵起改名起，号铁汉，自刻“苦铁门弟铁汉”“破荷弟子”诸印章。赵起住在苏州十全街，顾潞住在平桥直街，吴昌硕住在铁瓶巷石灰桥畔，三人相距不远，过从甚便。1880年，36岁的吴昌硕结识顾潞，顾潞是吴门画家，吴昌硕晚年从顾潞手中借观吴让之篆书屏，背临一通，故吴昌硕推崇吴让之。1902年，顾潞为吴昌硕作山水画，同年，陈师曾师从吴昌硕学画。　　　　吴昌硕是不世的人物，他来吴门后，假寓于金石书画鉴藏家吴平斋之听枫园。饱览了听枫园收藏的金石书画名品，受益匪浅。吴昌硕还因此结识了一大批名士和书画家，如大收藏家潘祖荫，大金石学家吴大澂，以及书画家费念慈、杨见山、顾潞、陆恢、顾麟士、倪田、任预等。使吴昌硕在篆刻、书法、绘画上得以大进，成为中国文人画的风标。赵起入列“缶庐”门墙后，于书法、篆刻、绘画上均受吴师的指授，水平也日益精进。　　吴昌硕大师作为海派绘画的创立者，他的艺术对于中国近现代绘画的发展产生了巨大而深远的影响许多杰出的画家，如：齐白石、王震、赵起、陈师、陈半丁、陈师曾、朱屺瞻、刘海粟、钱瘦铁、潘天寿、吴茀之、王个簃、诸乐三等都受到吴昌硕艺术的影响与启示，他们是研究吴昌硕艺术具有代表性的实践者，在对吴昌硕艺术的学习、传承与研究中，也对于阐释，承袭与引领近中国现代花鸟画的发展历程具有了相当重要的价值与作用。　　　　吴、赵师徒二人性情相契，吴昌硕视这位弟子也很得意，赵起艺事也日臻成熟。于是，吴昌硕嘱他去名家荟萃的上海以艺会友，驰骋艺林。清宣统二年（1910），37岁的赵起带着老师的重望，前往上海，他到沪后与朵云轩、九华堂（裕记、宝记）、锦云堂、锦润堂、天宝斋等各大笺扇庄联系代为收件，还印制了鬻画润格分发给装裱店。赵起在沪仅半年，竟然一鸣惊人，鬻画接件不断，同时还结识了王震等书画名家。赵起回到苏州，将他在沪的情况禀告老师。吴昌硕为之快慰。　　郑逸梅在《吴昌硕画派的继承人赵起》一文中说，吴昌硕由苏州迁居上海，最终下定决心，不仅仅是王一亭的力邀，而是他自己鉴于弟子赵起的成功实践而去的。翌年（1911），吴昌硕也离开苏州赴沪上卖画。从此，师徒二人一同驰骋于海上艺林，吴昌硕最终成为“海上画派”的领袖。　　在上海期间，吴昌硕、赵起经常参加海上题襟馆活动。海上题襟馆是清末上海一个规模较大、活动频繁的书画金石艺术团体。它的影响从1910年成立初，一直到1926年因经费问题解散时为止，不但在上海有影响，在全国影响也很大。海上题襟馆成立后，先后云集了上百名书画金石家，经常在一起进行艺术交流活动。当时从清廷下来的官员，不少来上海作寓公，其中有些人喜爱和擅长书画金石，便陆续参与题襟馆的活动。到馆里活动的人白天少些，一到晚上济济一堂。一张大型的长方书画桌周围，总是挤满了人，有作画题诗的，有评品议论的，有相互交谈艺术创作心得体会的，一直要活动到接近深夜时，人们才告离去。题襟馆的会员，常将收藏的珍贵书画印章拿到馆里陈列，彼此观摩研究。有时为鉴别一方古印、一幅古画或古字迹的真伪，彼此争论不休，各抒己见，学术争鸣气氛颇浓。题襟馆的首任会长是汪洵，副会长为哈少甫。汪洵去世后，由吴昌硕继任会长，哈少甫、王一亭任副会长。　　　　张大千在上海期间，赵起与他常相往还。一次，二人于席间，谈起在沪的情景，不禁各自愁肠满腹，二人谈了许久，不知不觉脸孔挂出醉意。当赵起告辞时，大千一再挽留并说：“我为君题小诗，君为我助酒兴，如何？”赵起应允并连饮三杯。大千取笔墨，在一扇面上刷刷点点成诗二首：　　湖上新睛宿易收，平朗小艇贴天浮。　　婴尊酌得三千斛，大醉去提黄鹤楼。　　树里平桥秋日长，风作掠发晚生凉。　　红尘有事满城郭，野老还为静处忙。　　1922年，朵云轩为赵起印行书画集《云壑子余墨》，由吴昌硕题署。曾熙题词云：“子云先生缶叟弟子，其为书画，置之缶叟固不能辨。至其写山水，为篆为草，为花为石，则又于缶叟离景以摄神。长史之书，再传鲁公；石田山水，衡山并辔。为子云先生贺，并为缶叟贺也。”鉴赏家褚德彝题云：“缶庐先生以书画鸣于时，名声海内外。赵起为先生高足弟子，书画得缶翁之真传，山水、花卉无不工妙绝伦，置于‘癖斯堂’（吴昌硕）画笥中几不能辨。”郑逸梅在《小阳秋》中说：“昌硕晚年，倦于斯道，外间来求，辄嘱子云代为。子云信手点染，无不如志。更以余力作草、隶、山水，得郑谷口及石涛遗意。昌硕见之，自叹弗如。”　　　　1932年，“一·二八”事变，日寇进攻上海。时局动荡，又加上吴师不在多年，赵起生归去之心，遣人在苏州十全街老宅上重筑“云起楼”，整修宅园，遍植琪花美树。其园内有梅树十本，所居宅院附近有井十口，自榜其居为“十泉十梅之居”。翌年秋，赵起离沪返回家乡苏州。在沪一应业务由朵云轩、九华堂等代为负责。抗战期间，他一度携家逃难到苏州城西香山村；抗战胜利后，又与书法家萧退庵等优游园下，或拍曲、或听评弹，以乐天年。　　新中国成立后，赵起被聘为苏州文史馆馆员。当王个簃去拜访请益他这位大师兄时，赵云壑将吴昌硕1914年写赠他的一副篆隶书联转赠给了王个簃。　　赵起跟随任预时，任预不仅工于绘画，还擅长篆刻。赵起的兼工篆刻即始于此。他在《壑山樵人印存》的自序中写道：“余少好作书画，尤喜作篆隶，及长而治印。”　　赵起善绘花卉，山水，兼擅篆刻，亦能草书。书、画、篆刻皆得吴昌硕之神韵而不徒袭其貌，博采徐渭、石涛、石溪、八大山人之法，是以画益豪迈，声誉日隆。　　　　卢秀辉有《为赵起子云歌》一首，诗云：　　吴门归宁日，永怀缶庐君。　　白发惦念久，泣泪风中闻。　　船作亲近水，画笔记闲云。　　二者皆可尊，糊口不生分。　　亦忆师为鼎，旧作俱能焚。　　雕虫欲何神，峰坠翠可群。　　月华松露步，驻景琼枝薰。　　斋轩粉壁字，名籍自虚棼。　　空山新咏酒，伫立晨起文。　　流年画笔苦，末路梅香闻。　　

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