韩版甄嬛

影片名称：韩版甄嬛

影片别名：

影片拼音：1693677605

上映时间：1991

国家地区：好看的影视

影片语言：英语

影片类型：韩版甄嬛

影片导演：雷德利·斯科特

影片主演：吉娜·戴维斯,苏珊·萨兰登,哈威·凯特尔,迈克尔·马德森

资源类别：

资源更新：已完结

总播放数：0 次

入库时间：2023

豆瓣评分：0

IMDB评分：

剧情介绍：

　　作者：Megan Garber　　编译：张千里　　　　1991年5月24日，电影《末路狂花》于北美正式公映，距今已经25周年——流光易逝，但经典永存，影片素来最为人津津乐道的，是跟随两位主角塞尔玛与露易丝一路绽放的女权主义——如今，再次重温这部银幕佳作，依然会为它久不褪色的先锋与犀利所震撼——但，这又何尝不是一种悲哀？　　与《第六感》、《卡萨布兰卡》及《公民凯恩》等诸多彪炳影史的杰作类似，《末路狂花》泪点与隽永余韵并存的结局最令人拍案叫绝——“我们永远不会被抓住”，这两朵惊世之花，在警车、直升机的层层包围下，在行将绝望的瞬间，塞尔玛望着她最默契最贴心的友人、她最亲密无间的“犯罪”合伙人露易丝，深情而无畏地微笑道，“让我们继续前行吧。”——是，毅然决然地，她们选择继续前行，就像刚刚说的那样，就像出发时那样，自由、浪漫、疯狂，驾驶着那辆覆满尘土的、66年的灰绿色雷鸟，飞翔般腾空一跃，冲进了美国大峡谷深处——原来死亡也可以如此荡气回肠。　　　　始于飞翔，终于飞翔——对于《末路狂花》这样一部通篇充满各种隐喻的电影来说，象征性质浓厚又意味深长的结局无疑是最好的选择——有关女权主义，有关女性友谊，有关这部影片无法安放女权主义与女性友谊的世界荒地。正如本片编剧卡莉·克里女士所解读的，“她们飞离尘世，飞入死亡和超脱的永寂。男权的世界里，容不下像她们这样挣脱世俗镣铐、一心向往自由的女性，这儿没有供她们生存、盛开的土壤和空气。”　　《末路狂花》在上映之初，即因疑似宣扬随意性行为、鼓动对男性的憎恶情绪而引发巨大争议，但影片之所以能成为经典，则要归功于女性悲剧外衣包裹下对女权主义的赞颂——《末路狂花》更像一出黑暗童话，两位女主角如同一股巨大的向心力，将所有的跌宕起伏拧在一起，导演雷德利·斯科特也极有远见地对人物进行了深度的心理挖掘，而不是肤浅地向观众展示两支空洞无物的花瓶。　　《末路狂花》诞生于上世纪90年代初，作为时代的光影见证，本片也对时年流行进行了精准的还原：手机还未普及，所以异地对话几乎仰仗投币式的公用电话；信用卡也未风靡，出门在外少不了携带一大纸袋现金；影片开场后不久塞尔玛与露易丝临行前的那张自拍，也是用形如大铁盒般的拍立得完成的——恐怕这张合影是当世最经典的闺蜜自拍了，电影主海报上那张剧照就是它的放大版。另外，塞尔玛也为《末路狂花》贡献了另一大看点——影片中她不断更换的各异服饰，风格混搭、色彩斑斓，都是对当年时尚的反映（譬如流苏元素、酸洗牛仔裤，还有夸张鲜亮的荧光眼影）；而在逃亡途中，她和露易丝简单的衬衫造型看起来亦相当时髦——谁说逃犯就该形貌狼狈，不能风姿迷人？　　剧情、表演、美术、音乐……这完美的一切都在向我们宣告：《末路狂花》是一部凌驾时间、经过口碑考验而流芳于世的、童叟无欺的经典——尽管距其首映已有25年，但她所探讨的、引人深思的，依旧如实映照出当下的现实境况，哪怕放到今时今日来拍，剧本仍可保持原貌、只字不改。　　但——《末路狂花》经典不衰，真是一件值得欣慰的好事吗？　　一次未遂的强奸拉开了《末路狂花》所有悲情的序幕：塞尔玛与露易丝趁周末外出度假，在一间路边酒吧结识了哈伦，一个流连花丛、满嘴甜言蜜语的猎艳高手。他请塞尔玛喝酒，拉着她共舞，言辞间不乏挑逗——当不胜酒力又跳得晕头转向的塞尔玛几乎昏倒时，撕下假意关怀伪装的哈伦把她带到了酒吧外的停车场——塞尔玛奋力反抗，但她如何抵得住兽性大发的哈伦残忍的掌掴和拳头，眼泪、挣扎、哀求，都不能阻止哈伦拉下裤链施以强暴——千钧一刻，露易丝循声赶到，她用塞尔玛从家中带来的手枪瞄准哈伦呵斥他停止施暴——露易丝凛冽如冰的眼神像锋锐的刀一般刺向哈伦，这个万恶的悲剧施加者，“要是以后你再听到有姑娘这么哀嚎，那表明她并不享受，记住了吗！”　　　　这便是《末路狂花》的剧情向观众陈述的事实：很多女性并不信任法律——因为法律不信任她们。　　毫无悔意的哈伦继续出言侮辱塞尔玛，电光火石的瞬间，露易丝扣动了手枪扳机——她射杀了哈伦。　　　　哈伦的死像一把刀，划开了《末路狂花》走向毁灭的第一道口子——但露易丝这一发射向她们悲剧命运的子弹，却并非一次偶然的孤立事件——塞尔玛是同伴，是好友，是她珍惜的人，保护她自然义不容辞；她也很清楚，这并非是哈伦第一次强暴女性，也绝不会就此为这恶行画上句号；她早对男性失望透顶，压抑的愤怒仿佛爆裂的气球：原来露易丝自己也曾遭受过性侵，被强暴的阴影挥之不去，在她生命中留下难以复愈的精神伤疤。　　因此《末路狂花》也被打上因果循环的烙印，剧情的推展其实来自一条极为简单的真理：暴力，皆是由暴力引发的。不过有趣的是，之后带有复仇性质的主线叙事反倒多了些卡通片的梦幻和滑稽：塞尔玛礼貌又温柔地抢劫了一家杂货铺；接下来，她和露易丝又把一个自负的纳粹骑警塞进了警车后备箱；为了给那个沿途不停骚扰她们、满口污言秽语的色棍司机一点颜色瞧瞧，俩人开枪打爆了他的运油车——而与之同期推进的，是警方对塞尔玛和露易丝的猛打猛追，这条副线也揭示出影片创作者的理性思考：作为女性的塞尔玛和露易丝若想继续生存，除了动用暴力，她们别无他法——她们当然尝试过其他途径：露易丝向男友借款，合法合理，却被一路盯梢她们的年轻小伙（布拉德·皮特饰演，这也成为他电影生涯极具突破的角色）偷了个干净——似乎一切都在把她们逼上成为罪犯的不归之途。她们不是不想与痛苦和是非作别，逃脱哈伦、警察、压抑在男权下不堪的生活等等所有的阴影——但现实没有假设，塞尔玛和露易丝永远无法摆脱被（男权世界）通缉、追查的命运。（还记得那两句台词吗，面对全员出动的警方和汽车、飞机层层围攻的大阵仗，塞尔玛不禁傻眼，“天呐，他们简直发动了整个军队！”露易丝也惊讶道，“仅仅只为追捕我俩？！”）　　但，《末路狂花》最本质的核心，即剧情的终极推动力和使之仍与当今社会接轨、让人看罢唏嘘不已的，还是她对女性普遍认知的提炼与展示：女性无法信任法律，因为她们不被法律信任——“没人会相信我们！”这句对白像一股幽幽的暗流，始终环绕着全片扣人心弦、紧迫激越的情节，在这趟由度假之旅转变为犯罪狂欢的公路长途中，塞尔玛与露易丝所做的每一个决定，都笼罩在这句话的阴霾下。起初，塞尔玛还曾建议与露易丝一同向警方自首，原原本本告诉警方事实真相，但这只能是塞尔玛天真到傻气的幻想——她们指控的是一具死尸（被露易丝射杀的哈伦），谁会相信她们空口无凭的说辞？“酒吧里一百多号人都见到你和他贴面共舞、举止亲密”，露易丝清醒地将塞尔玛拉回残酷的现实，“这不是一个愿意相信我们清白无辜的世界，塞尔玛！”所以，她们的悲剧，无人买单。　　　　自《末路狂花》于90年代初刮起的这阵女权主义风暴逐渐平息后，人们反而感到了更多可悲：露易丝口中那个愿意相信女性，尊重、呵护女性的世界仍旧距离遥远——不幸发生性侵事件时，主流论调往往对受害女性语带嘲讽，“太羞耻了，穿得那么暴露就像荡妇一样！”“这是她们自找的！”，更不用说来自将警察力量进行军事化（即美国警察军事化）的威胁；哥伦比亚大学女学生艾玛·苏考维兹在被同校男生保罗·南杰瑟强奸后，只能独自徘徊校园内扛着自己的床垫对校方袖手旁观、不予保罗开除学籍进行沉默抗议；一位女性将对己施暴的强奸犯的恶行写成文字公开发表，因为无法相信法律会对强奸犯罪做出合理公正的裁决；根据RAINN（美国最大的反性侵慈善组织）发布的消息，每年美国强奸案的受害者，仅有32％会采取报警处理此事——睁大眼睛看看，这就是如今女性们身处的世界！更可悲的是，现行法律中竟有不少公然对女性身体进行限制与管辖，实属狡猾可恶！女作家丽贝卡·特雷斯特所著的《所有的单身女性》一语中的，“独身女性越来越多，但可惜，这个世界并非是为她们创造。”　　这段2016年的书中的话，放到1991年上映的这部电影中，却仍然适用。　　　　另一位女作家蕾娜·利普希茨在接受《大西洋月刊》采访时说，《末路狂花》的女权主义也曾预示1992年这一“女性之年”——编辑们不亦乐乎地将“女性之年”用做最醒目的大头条，皆因这一年内涌现出更多女性榜样：在大法官克拉伦斯·托马斯的就职确认听审会上，其黑人女助理安妮塔·希尔勇敢为自己发声，言明自己曾受到托马斯的性骚扰；之后更有四位女性同时成功入选美国参议院——25年后，《末路狂花》早已名垂影史，但总有一些可悲的事仍旧未了——女权发展并未延续1992年“女性之年”的势头——回望那些讴歌式的大标题，除了应时的乐观，似乎所剩无物：那场确认听审会后，美国国会宣布托马斯性骚扰不构成事实，安妮塔·希尔的供词就像西西弗斯滚石般徒劳；如今，在美国参议院任职的女性仅有20人，距离50人仍相距甚远。简单点来说，其实《末路狂花》无非就是一部关于公路之旅的电影，但历经25年，有些更复杂、更深刻的事需要我们认清：女权之路蜿蜒又崎岖，最难克服的，却是其不见尽头的漫长——这，是经典的《末路狂花》最大的悲哀。　　

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